本片也可以被称为是诺兰导演写给基里安·墨菲的“爱莲说”,毕竟诺兰在多个采访中都不厌其烦地提到,他特别特别想让基莲当自己电影的男主角,这么多年过去,终于通过《奥本海默》得偿所愿。影片聚焦基莲饰演的“原子弹之父”罗伯特·奥本海默,观众将看到一个谜一般的男人是如何陷入自相矛盾的困境:他为了拯救这个世界,必须先毁灭它。
艰苦的训练、拍摄过程也恰好和电影里纳尼斯卡将军训练女战士的情节不谋而合。当维奥拉·戴维斯饰演的纳尼斯卡将军向她的女子军团喊出“我们是胜利之矛,我们是自由之刃,我们是达荷美战士”时,观众很难不被她们的热血所感染。
还有浓妆艳抹,不知道造型师怎么想的,整体形象不仅没有潮流感,还有一种用力过猛的土气感。
除了宫崎骏和新海诚之外,似乎少有日本动画电影导演在中国有“破圈”势头。4月7日上映的汤浅政明导演的《平家物语:犬王》,即便去年在北京国际电影节上秒售罄,如今上映之后,票房却不足350万。
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
在演这两部戏之前,她根本没演几部戏,不是经验足的演员,却是主角演。