《惊梦》采用“戏中戏”的形式，其中神来之笔是将《白毛女》巧妙融入作品之中。由陈佩斯饰演的昆曲大班和春社班主童孝璋，在戏中戏《白毛女》中扮演了黄世仁，同时还原了因为在舞台上演绎太过真实、险些挨了台下小战士“枪子儿”的真实故事。现实生活中，陈佩斯的父亲、已故表演艺术家陈强，当年在延安鲁艺登台出演黄世仁的时候就曾经历类似境遇，这一设计不仅完成了对父辈的致敬，也让陈强与儿子陈佩斯、孙子陈大愚子孙三代“隔空同台”，欢笑之余，感人至深。

“千里长沙，万里石塘。”关于海南的故事，从古代海上丝绸之路到如今海南自贸港建设征途，来自世界各地的友人都曾是海南故事的亲历者和书写者。走出使馆，寻味琼岛，以家宴为契机，邀宾朋好友欢聚海南，《大使家宴》第二季仍然延续以纪实镜头记录各国驻华大使的海南故事，在一程程家宴之旅中探访、体验，与海南人民深切交流；从一道道珍馐美食里品味、传递，抒发对海南的情谊。

剧中，周迅出演的林阚是业内顶级律师，在她身上既有锐利如刀、逻辑严密的理性一面，又有温柔善良，有情有义的一面。周迅作为国内当前既有顶级实力，又有丰富人生阅历的女演员，跟这个角色的适配度也是直接拉满。

电影《雪豹和她的朋友们》致力于为观众倾力打造一部从未见过的雪豹电影。中国著名野生动物摄影师奚志农担任导演，带领三位藏地牧民摄影师，花费六年时间在高海拔的雪山环境中坚持蹲守，四处寻找、拍摄记录雪豹的点滴生活，近距离捕捉到了许多罕见的珍稀影像。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

李宝英超美、超有气质…看样子是特别出演瑞夏（安普贤）的妈妈哦！