中国电影资料馆安溪数字资源中心启动
像《预报有雨》一样,不少创作者喜欢从生活攫取灵感,将自己的亲身经历和融到电影之中,《焦糖3号》《火箭游击队》都属于这个类型。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
陈思诚及其团队持续深耕类型片领域创作,在悬疑类型片领域具有丰富的创作经验。不同于“唐探”系列“悬疑+喜剧”、“误杀”系列“悬疑+情感”的“悬疑+”组合模式,此次电影《消失的她》勇当类型探路者,采用了更加戏剧化,更接近纯粹悬疑推理的叙事模式。影片极致悬疑的风格自上映以来,广受观众好评。悬疑之外的表达与思考以及情感羁绊的力量,也引起了观众的热议。陈思诚更是在特辑中真情流露,自己会通过不同的尝试、不同的类型一如既往地去爱电影,因为每一部电影的每一次创作都是崭新的。
只是,《小美人鱼》的故事,如果重点偏移于此,为什么显得不太适合?
《中国奇谭》作为近期代表佳作,探究其共鸣之道或可为后续创作提供些许借鉴。长期以来,国漫常常陷入“叫好”与“叫座”无法两全的窘境。一方面,“叫好”的作品时有出现却后劲不足,《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《新神榜:杨戬》等作品均以“封神”IP引起关注,但多部“封神”作品接连出现后,高度相似的叙事结构,毫无新意的剧情创作让观众陷入审美疲劳;另一方面,“叫座”的动漫作品则呈现出较为明显的低龄化特征,以《熊出没》系列电影为例,自2017年起,该系列电影已连续六年夺得春节档动画电影票房冠军,亲子观众毫无疑问是其主要受众群体。