《隐门》的故事其实不难理解，甚至可以说是非常简洁。

《歌唱祖国》创演团队前往王莘家中采风时，曾听王莘的子女们说，他是一位生性幽默的人，爱开玩笑，和妻子王惠芬生活这么多年，两人没有红过脸。了解到王莘幽默风趣的性格特点，导演王舸决定，加入一些轻喜剧的元素，用温暖的笔调来讲述故事。

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这个结合后面的剧情来看，“变脸”哪里让向腾辉（王宝强饰）领悟到人要戴着面具，cj俱乐部老板戴着面具，掌控他的几个孩子，媒体戴着正义的面具，让他失去了俱乐部。而向腾辉也只能戴着面具给观众演一台戏，最终赢回了正义。

只不过，他最想打导演的时候，其实是电影结尾那段“金木水火土”大战中的“土战”。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。